@小西天。1.四百击的结尾是一个安托万的奔跑，零用钱的开头则是一群安托万的奔跑。大人们总说孩子无忧无虑、无法无天。但孩子们都有着自己的敏感心事和行为准则。特吕弗说这部儿童群像片的主题是“孩子们巨大的抵抗与生存能力”。2.老师的话虽是说教，却很打动我。能向孩子们讲这样一席话，是一种职业理想。3.电影院渴望被吻的绿裙子少女是特吕弗的女儿。

本以为是部和melody差不多题材的片子，结果太松散了，虽然偶有几个亮点，但还是没什么触动。这就是电影看得太多数量的通病，已经很难再有一部电影像最初开始看电影的积累阶段那么容易打动你

没法不想到四百击，时代变了，教育理念进步了，色彩丰富明亮了，语调活泼欢快了，但孤独和沉重依然在学校、影院、街头、法国的中心和特吕弗的心中游走徘徊。散点拍每个孩子都很生动，只可惜收尾说教了一点。｜今天戈达尔走了。

特吕弗说，拍摄本片是为了“回应或对比上一部[阿黛尔·H的故事]的沉重感”。松散、开放而趣味盎然的儿童叙事。片末关于童年与成人生活的相互补偿的演讲与影院中“吹口哨的奥斯卡”的片段构成互文。朱利安的局外人角色近似于文明化的[野孩子]。相识时海报与面孔互切的蒙太奇。（8.5/10）

昆汀说特吕弗是一个“非常狂热但又笨手笨脚的业余爱好者”，某种程度上是一个切中要害的评价。《四百击》开了新浪潮的先声，但随后的职业生涯表明他其实更倾向于情节剧的创作，然而《零用钱》是一个太过片段化的作品，它依赖于各个小情境的灵光乍现，而捏合成一个整体就太欠缺结构性，个别段落的剪辑也是过于散漫了些。

1976柏林主竞赛入围。特吕弗这部还真很有意思，用了大量非职业演员，许多小朋友用本名出演，也带出了本片纪录与虚构混合的方法（当然即便是纪录也是“搬演”了）。群像写得生动，精巧之处在于人物之间丰富的轮舞式关系，小孩子和大人以不同的方式在不同场景中发生联系，而这种联系又是之前导演精心铺垫过的，这里面的编排（或者“织体”）可谓大师手笔了，另外调度小朋友也真是神级了。当然有几条线其实没收（或者是故意不收吧，生活并非都是有头有尾的嘛），以及特吕弗独有的那种速度感真是让人愉悦。当然白璧微瑕还是有点说教了（老师那段长独白简直是导演赤膊上阵嘛）。金句“不快乐的大人可以从头开始，不快乐的孩子则是无助的。”“孩子们不被政治关心是因为他们没有投票权。”（历史：法国1975年最终立法普及男女同校教育）

春天，星期天，睇杜魯福，好幸福。（散場時我仍記掛，：窗台小貓生死未卜。）

一群孩子以及老师父母的故事，整体还是很轻松的。爬窗摔倒楼下毫发无损的小孩，母亲却被吓晕；被父母仍在家里的女孩拿着大喇叭喊饿，被整栋楼的邻居投喂；酷酷的蓝白色衣服的男孩，住着破旧的木板房，学校体检被医生发现虐待痕迹，母亲和老妇人被抓，男孩进入社会抚养机构；大小男孩泡妹，大男孩电影院拥吻两女孩，小男孩放不开什么也没得到，最后和另一位女孩在同学们的嬉闹中偶得一吻和芳心；喜欢同学母亲的孩子，送玫瑰花被认为他爸送的；绿色哥俩打同学的理发钱主意，亲自帮同学乱剪了头发。今天特吕弗的同路人戈达尔去世。中国电影资料馆，20220913。

小孩们可爱到难以置信，开头女孩在法国“中心”寄明信片和最后的接吻的照应很喜欢，小孩有好几组，神奇的摔下却没事的小男孩，爱上朋友母亲最后和同龄女孩接吻的男孩，受虐待偷东西的清秀男孩，广播自己饿的女孩，双胞胎兄弟等。影片整体很温柔，大人和孩子间的张力也处理的很好（生了儿子的男老师）。

一个邻里和睦，师长和善的乌托邦，应该是表达了楚浮对家庭温暖的渴望，同时也是对不负责任的父母的批判?流落街头的勒克鲁，都是楚浮童年的影子。幸福的人，一生都被童年治愈，不幸的人，一生都在逃离童年。楚浮终其一生，其实也只拍了一部电影，电影里只有他的悲惨童年。

于小西天，观感幸福、快乐。这么散的视点特吕弗能拍得那么流畅好看，真厉害。被家人虐待的边缘男孩好像带着离心力在片子里游走。小孩被嘱托带另一个很更小的幼儿回家，可爱。十楼的幼儿追着猫跌落草坪，幼儿离开阳台时我们全场倒吸冷气，结果幼儿在草坪笑着爬起来，神奇。小孩子啊谈情说爱都纯洁。

#HKIFF#大银幕看特吕弗太开心了！加之是个特别欢乐的儿童片，可以不动脑筋地享受～～CharlesTrenet的插曲《LesEnfantsS'ennuientLeDimanche》估计要绕耳数日了-http://t.cn/hgyHp

卖萌卖多了也会让人烦的，当然看电影的环境也有影响。最后的小男孩好像我初恋.....

快20年了，特吕弗告别了《四百击》里的残酷青春，用散文和诗意的笔触记录下一件件童年趣事，孩子的世界有自己的规则，也暗含奇迹，老师家长不再是歇斯底里的大人了，他们也有可爱的地方，重点塑造的几个孩子贫穷早当家、偷窃被虐待、情窦初开的懵懂还有熊孩子的大显威力，生动得溢出画面

弗朗索瓦·真儿童片之王·特吕弗又一部精致的小孩儿电影。纯然从儿童的视界出发，常有会心一笑的场景，也有喟然叹息的时段。

即便知道特吕弗拍摄题材广泛，还是有点意外他拍了这么一部儿童片，结构看似松散，人物关系却又将每个故事连接得紧密而自然，整体很欢乐，夹杂着一些惊险和愁绪，孩子们就是这么跌跌撞撞地长大了。

7.0特吕弗对儿童与成人之间的情感认识有独特之处，表达出一种儿童自我意识的成熟及成人反倒失去的真诚

四星半，除了最后老师的赠言太说教了，其余的部分全都闪耀着可爱的灵光。《四百击》的影子其实不多，基调是喜剧的，被伙伴理发后父亲找理发师责问这类处理方式很类似于《射杀钢琴师》。

啥玩意儿啊，看得我一头雾水。这片子要是放在现代得被骂成什么样？我不懂这个分数，我也不懂特吕弗。一部电影至少有清晰的人物线。散乱毫无重点的叙事放特吕弗就是“特色，电影史”，放在《八佰》就是散乱无秩序？肯定不是的。我渐渐发觉，欧洲导演很多其实就是反好莱坞而已，反就完事儿了。

好久没看过怎么好的影片了，尤其是儿童影片，上一次有这种感觉还是十年前看的Melody。展示了各色各样的童年，里面的人都很简单，相处模式也很和谐，非常难得的是完全没有扭扭捏捏的相处与对话，全是大大方方的模式。最重要的是，这不是一个人为主角那种传记式影片，而是众多角色故事的影片。

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