哥，你都直接引用希区柯克和普雷明格了，咋就什么都没学到呢？

好莱坞再不给AA发个小金人，真快把姐们逼死了

1.每个镜头耳边都仿佛传来艾米·亚当斯的声音——快看！老娘要开始飙演技了！快夸我！老娘演得好不好？！老娘要凭这段获得奥斯卡提名！2.就在所有人都觉得安娜精神有问题，安娜不觉得自己有问题。就在安娜在众人的解释下，终于认清现实，意识到自己精神有问题，所闻所见都是幻觉的时候，欸，剧情突然跟你说，安娜没问题。惊不惊喜？！意不意外？！！

事实证明哪怕几十年过去了，希区柯克依然滋养着好莱坞的导演们。这部片子简直像是致敬希老的混剪：后窗式窥探、螺旋的阶梯、敏感的金发女人，以及过不去的心理障碍。乔赖特的英伦范镜头给影片增添了不少画面的美感。不过从影片第一个镜头就在刻意地暗示开始，本片的反转实在是显得陈旧且无趣。卡司相当豪华，AA的表演依然是能让你坚持看完的核心，不过最精彩的却是仅出场了片刻的朱利安摩尔。至于狗爹，其存在感弱到可以说换个人演问题也不大。。

镜头画面这么好…演员这么优秀…然后拍成这样？？

《火车上的女孩》《破晓时分》同款片，大部分时候，好莱坞留给这些女演员的似乎永远都是陈旧过时的剧本……Alwaysthesameoldoldstuff.

无数恐怖片证明，神经质且看似脆弱的白人女性，往往是变态杀手们的最大竞品。没有绝佳身手，你根本干不过她们！Sheisthekinginherownhouse！

AmyAdams为啥越长越像amyschumer。。费解。好多镜头晃神还想amyschumer的演技怎么突然这么正经起来了。

电影很希胖不太出彩然后关于AA我有种不祥的预感。。

镜头素养很高了很多大师镜头只可惜剧本一般

悬念略老套，谜底忒孱弱，这种级别悬疑畅销小说宛如厕所读物，完全浪费卡司，致敬后窗与惊魂记，AA表演与JoeWright调度大大提升电影质量，可惜亦无力回天，Moore仿佛星图附体，

又被好莱坞那群口味挑得要死的影评人给骗了！这不是还可以嘛，尤其是AA把一位遭受过严重创伤的心理疾病患者的憔悴沮丧，焦虑恐慌和自责绝望，以及困在自己的错误和过去里后悔无助的情绪拿捏得非常好，而且不是那种声嘶力竭撕心裂肺，收得住但同时你又能感受到她的愧疚和痛苦。最后一段看得我都疼！哎讲了那么多就是给A女士一个夸

窗里的傻女人，乡下人里被格劳·克伦斯抢戏，这片被几分钟戏份的朱利安·摩尔抢戏。

希治阁与Giallo。真是一部奇怪的电影，这有乔·赖特自己的原因，也和现在的好莱坞不无关系。我们对美国电影的审美，正在紧身衣的夏天和苦大仇深的冬天的支配下向着愈加保守与安全无限逼近。

朱利安摩尔咔咔两下子之后，这部电影再也没有其他趣味，也许镜头时不时还在诉说着乔怀特的影迷情怀吧，但反而证明惊悚悬疑电影的庸碌现状。

《后窗》键盘精分侦探，突然钉耙穿脸好开心，论猫咪相片的重要性；还是JoeWright导演一贯的舞台腔调调，但找来一堆名演来复古黑片新拍还洒不少血浆，说好听点是迷影致敬，更直观点的感受其实是“？？？”，差评如潮也是可以理解

非常合格的悬疑惊悚片，秉承80年代90年代流行的悬疑惊悚片的风格，这种类型片新千年之后就很少见了。剧情设置确实缺少新意，但视听语言非常优秀，AmyAdams的表演也令人难忘，尤其是片中关于保护儿童的演说一幕，有大地之母的光辉

AA好惨，忍不住心疼她，在药物幻觉伤痛中找到自己存在的证据，就是活下去的动力。

AA啊，你还没有真正传世之作便要老了吗?

这剧本应该是没少纠结，前面神神叨叨的铺垫几乎全程，满脸写着等着我最后的反转哈。结果反转出现的如此迅猛唐突和令人不过瘾。整体格式就特别悬疑片，把片子格局弄小了。AA努力到感觉再不拿个奖关注可能会比她先崩溃。关于我摩尔，打酱油实锤。

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