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伊莲娜 Елена(2011)
- 标签：
- 剧情
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 安德烈·兹维亚金采夫
- 主演：
- Yelena Lyadova / Nadezhda Markina / Alexey Rozin
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 相识时，伊莲娜（娜齐达·马奇纳 Nadezhda Markina 饰）和弗拉基米尔（安德烈·斯米尔诺夫 Andrei Smirnov 饰）都已经步入中年，为了孤独的人生能有人陪伴，两人走到了一起。弗拉基米尔的经历和富有让他冷酷而又无情，面对丈夫如此糟糕的个性，由于贫穷而一直处于弱势地位的伊莲娜一直都默默的忍受着。 伊莲娜有一个不争气的儿子，游手好闲的他将伊莲娜当成了维持生计的主要经济来源，生活的压力让伊莲娜不堪重负，丈夫的财产成为了她的唯一希望。弗拉基米尔有一个和她一样无情的女儿，没想到，女儿的一次探望让弗拉基米尔做出了将遗产全部留给她的糊涂决定。唯一的希望眼看这就要破灭，伊莲娜的脑海里酝酿出了一个计划。...
我见过的所有家庭都是如此冷漠。 我遇到的所有人情都如此乏味。
镜头带劲但表演稍显刻意，剧本尤其欠火候：这么明显的刑事案件居然就无风无雨地过去了，俄罗斯警方也太SB了吧？
唯一的希望眼看这就要破灭，伊莲娜的脑海里酝酿出了一个计划
1.无所适从的不安，我恐惧着平静的生活里每个画面的下一个镜头；2.亲情毁灭了爱情，亲情也溺死了家人；3.观影情绪的强烈转折，被导演和剧情玩弄着自身的情感。
大家总是期想有什么能战胜这种卑劣底层之恶，因果报应甚至于是老天审判之类的，最后却发现毫无办法。还有年纪大了，千万不要随便来一发……
表面展现社会阶层分化严重，人心冷漠，实质主题其实是轮回与宿命，这是导演技高一筹超越俗套表意的地方。宽银幕之下利用各种景框再造空间的技巧非常精彩。
很深刻的片子
社会现状所造成的纠结事件，你很难说谁做错了，但悲剧还是发生了。
平淡却冷峻到扣问这个残酷的现实~
这个故事让我想起"Cooking with Stella-2009". 不知道这样以别人的生命和财产来填补自己的空白的故事有什么好一再书写的...
压抑
美～
两处关键场景的音乐用得真是大胆，让压抑的情绪很早就被烘托出来。社会新闻类的电影，与想象的一样，看到最后恐怕她自己都不知道到底在折腾些什么。
冷漠人生，冷寂黃昏。
区别于传统的温情家庭片，这部只让人感受到压抑。
一种关注评审团特别奖（2011年一种关注好强啊！！）。这片算是……俄版[寄生虫]吗啊哈哈哈哈，阶级问题在前，政治隐喻在后（分割遗产什么的，太直白了……），拍得工整以至于匠气十足。萨金塞夫肯定非常懂穷人，懂不懂富人呢……不太好说，两个阶级都是靠刻板印象，也实在是有点让人腻味。（影片里的豪宅是不是[无爱可诉]里面女方再婚后住的那个房型啊……感觉好像）。主要问题还是视点用得不太讲究，中间莫名其妙转到老头那边（不就是为了拍健身房那段嘛）相当之跳戏，说得上的大概就是大女主相当优异的表演。被降级到一种关注也是正常。
换做是我，也会跟她同样的选择。
行云流水般的镜头
我居然好像 大概把所有这个导演的长篇都看了 而且丝毫不喜欢他 跟「将爱放逐」比 感觉导演终于开始好好讲事情了 觉得最好的还是「回归」
受塔可夫斯基式节奏控制和时间流动的影响，，萨金塞夫的电影呈现如梦的步伐，仿佛醇厚醉人的河流流淌。伊莲娜的凝视，从开场就将观众揽入怀中旁观全局。若按日常生活的角度观看，在理解上将会是个错误，因为他的电影更宽广，像拼图游戏的神秘与妙处不会自己显露.
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- 主演：
- Yelena Lyadova / Nadezhda Markina / Alexey Rozin
- 类型：
- 运动
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- 暂无
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- 评论：
- “ 只要你心里的念是真的，只要你心里的念是诚的，高山大海都会给你让路。”傅一开始肯嫁，是看老庄心诚。后面因为父亲对庄产生怀疑，也让这个家庭从此不再和睦，但最后选择（在心理上）与自己和老庄和解。小庄当警察也是因为心诚，但职业训练恐怕让他无法最后对李斐先说出实话（也许原著党不这么看，但能成功让人做出这样的揣测，说明张大磊的强大功力），反而害了对方，也害了自己。老李是心诚的人，可惜命运多舛，就像当年众多下岗工人一样。题眼——标题直白的宗教背景：信望爱。而本剧的最大悲剧核心是：无信、绝望、失爱。谁能救赎自己？最后只有傅。还要说的是：没有经历这些复杂试炼的人，是幸福的，比如艾敬饰演的大姐。但又有几个？补充:小庄早有揭秘机会，两个城管欺负的母女时，警方会议上照片中有一只大狗，那是与小庄擦身而过的狗。
- 3.5。对物的迷恋远超过人，“孤品”的背后更多是导演的幸运——同在“迷雾剧场”下，其他创作者未必能像张大磊一样任性，削弱悬疑元素，贯彻长镜头叙事，花大价钱还原心中的八十年代，乃至把故事背景从东北改到呼市。事实上，在《摩西》之前，张大磊的恋旧情绪已经演变成某种病态，并在《蓝色列车》中愈演愈烈；而这一次，因为有双雪涛的文本和其他编剧的掣肘，整个故事的建构有了切身的实感，某些时刻看到了编导再造《牯岭街》的野心。失去了原著的多视点，但留白和后置仍能带来一种延宕的失落——那些被时代误伤的人，那些被提前终结童年的人，那些不愿相互遗忘却终究失散的人。枪响之后，传来了少年的遥远的哭声。似乎很久没再有过这种心碎的感觉。
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