始皇爱上了高渐离，可惜高渐离却搞上了始皇的女儿，我操，人家始皇容易嘛~~

90年代是中国电影的黄金时期，出品了不少《活着》《霸王别姬》《蓝风筝》为代表的口碑佳作。取材面和创作视角越来越开放以后，麻烦也随之即来。国家意识到政治正确的严重性。本片当年上映四天即被撤，可能涉及政治影射。自此，电影的自由表达逐渐受到了限制，几位曾挑战禁区的导演分别被禁拍和限拍。

（８／１０）某篇热评把本片捧得太高了，实际上这部片子缺点还是满多的而且很明显，不过它的确是部挺内涵的片子，编剧芦苇也是同期《霸王别姬》和《活着》的编剧。片中的秦始皇、高渐离、李斯、王贲……无论形象还是事迹，其实都与史实相差很远，当你看到儿歌变军歌、强奸可以治疗瘫痪、秦始皇和李斯争吵法庭案件、徐福和秦始皇互相睁眼说瞎话……你就知道这哪里是讲述秦始皇的故事，这是文人和艺术家向强权下跪的故事。姜文演的秦始皇温柔、亲切，但如果你不愿意跪，他就有无数种方式可以逼你跪下去、并给他唱赞歌。读书人终究是要跪的，不可能不跪，只是最后怎么跪而已，如果你不信，那么请看豆瓣。

1.嬴政实力高渐离吹，奈何被大大本人开除粉籍、2.仿佛看见WB掐架，嬴政同志逻辑链捋得杠杠的，嘴炮max3.高台之上哭泣和背影的最后一幕简直神来之笔！4.古琴真好听啊

服装道具美术皆是上乘，古朴雄壮，大气！台词写得好，尤其是嬴政的台词。演员演得好，剧情因题材所向，显得弱，是最大短板。还是可以说，国内同类题材，此作处于顶尖！姜文的嬴政演得很好，葛优演高渐离就不大适合，演赵高的那个演员，绝了。

视觉不如英雄，内涵不如刺秦，但在大陆电影前大片时代诞生的本片却远被低估，虽然软件硬件、制作创作粗漏之处俯拾皆是，甚至某些地方还潜藏着cult式的雷点笑点。但是喷薄而发的情感力量、宏大开阔的历史视野、虚化而丰富的意象符号，剑走偏锋的表演手法，跳脱了史书陈述的窠臼，勾勒出了历史背后的逻辑

看得出剧本精心打磨过了演员没的说这真的是很被低估的一部电影.“任他江河泛滥我只饮一瓢水.”

“渐离，是天道把你赐给了我，你已经成为我身体的一部分。你必须陪我深深地忍耐，再陪我重重地惩罚。”“那天晚上我做了一个奇怪的梦，一群无头的鬼在追我，我跑，一直跑到你身边，鬼就不见了。你正在操琴，这不就是秦颂吗？稀里糊涂的我飞上了云端，我还是跑，一直跑……跑马了。”——如果这都不算爱

一个关于征服的故事，我比较欣赏从这样一个角度讲，而并非千篇一律的讲荆轲刺秦王。美术、音乐都比较合胃口~台词蛮聪明的~

影片讲的是知识分子替统治者粉饰太平唱赞歌的事。嬴政和高渐离的关系是又爱又恨的，统治者需要知识分子的影响力，又忌惮他们狂妄不羁，不好管束。同样，知识分子向往独立自由的人格，又总是对明君抱有不切实际的幻想。两个人相爱相杀了一辈子，在登基大典上，高渐离用琴砸向秦王，完成了一次最无力的刺杀。

记得当时曾有影评，说姜文演的皇帝不脱山大王气，葛优作为大音乐家却怎么看怎么像腹中空空、色胆包天、滥竽充数者。这部电影在我看来是第五代导演想做鸿篇巨制却用过劲儿变成搞笑烂片的早期代表作品。

这故事真是够cult

有人性的皇帝，漂亮的女儿，演喜剧的葛优。

根据九零后冷战西方主流意识形态并好莱坞语法改写却能以较强正剧厚重严肃感压制住儿女情长戏说成分。其中刺客与将军这两款秩序破坏者遭遇明显贬低。荆轲更像阴险小人，要起歪智利用嬴政重情去行刺。王氏父子满门忠烈却被塑造成贪权鲁夫，下场竟与反复变节吴三桂为伍；始皇一角最为丰满也最为复杂。志向高远行事果断重情重义等好处自不必说，即使暴戾决断皆出有因只为复仇。姜文魅力演技主宰整部影片。对比之下，人性道德被正面讴歌的两个主要角色高渐离与栎阳公主，反因选角失当而使感染蒙损。葛优自身特点所限，喜讽有余（比如摸胸&啃肉）而魅惑不足，难以说服观众至尊乐圣美人倾心。其适配涉情感类角色还应像大腕那种具道德性格魅力的小人物。关键是小人物！此三字是一切性格延展复杂变化的根基。高渐离不是小人物。许晴则输在演技与过煽的决绝……

#补遗#跟古琴有关的电影可不多。看到了一个非常不一样的葛优，有时有点为他揪心但想来这个角色就是为了让人心疼的。艺术家和政治的不调和往往都是悲剧。姜文演秦始皇真是太对口了，有时候流露出天真的一面这才像个任性的暴君。场面真够盛大，周晓文是神人，芦苇编剧也很对路，总体来说阵容很适合这片儿

4.5，我嬴政来咸阳只办三件事，大一统，大一统，还是他娘的大一统。

秦始皇想用他最疼爱的女儿和最信任的兄弟换来他的千秋霸业，可惜他始终没懂得天道，一味的杀戮，最终只让秦朝在历史中只停留17年。

20年后看此片：姜文的气质一直没变，许晴的美从来没变，只是葛优在当时少了后来岁月历练后的沉稳。电影从另一个角度讲述秦朝的历史，有点独辟蹊径之感，里面的台词也是少有的精炼和有趣。

基片。。。。

芦苇的剧本功底真让人佩服得五体投地，能把非亚里士多德戏剧和史实题材融合得如此巧妙，虽是以秦颂的创作推进秦王统一大业，但在结构上却神奇地用到了布莱希特的历史唯物主义，高渐离和嬴政的四次辩论完全把故事推上了古典悲剧的高度，立意拔得又高又巧，心服口服

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