“人之初，性本恶”。纯真有如白纸一张，更容易书写上“罪恶”二字。

哈哈哈哈哈哈哈，最后竟然是被雷劈死的，我还以为是去杀她妈呢，小女孩演技真好

勉强及格。也是很老派的剧本了，单场台词写的很频密（女房东说话都不喘气），基本是单一场景，舞台剧感觉强烈，好消息是：表演很好，小女孩演撒谎时真的有瞪眼使劲的细节（儿童很难控制身体所以会眼肌使劲），台词里有心理分析的成分，这些信息拓展了人物心理的可能性，比如母亲询问女儿杀人的细节，好像是在幻想自己作案——响应她坏种的杀戮本能。不好的地方是：剧本有些地方实在太老派，朋友们闲聊某女杀人犯，是对其后剧情的预示甚至剧透，剧中角色严格按照美式中产的方式对待孩子，但亲亲抱抱举高高的态度跟满脸邪气的女孩放在一起实在不搭啊，而且这些人都是些闷葫芦，死都不肯交流信息，看得起急。最后的设计还是有份好莱坞的潇洒劲，一个闪电劈死了恶种，最后演员谢幕环节，妈妈演员见了女儿演员就打屁股，这样才好看嘛，比正片强多了

这小孩哄她妈妈的时候就是大人哄孩子的感觉啊，真慎得慌~

血萝莉的鼻祖，小姑娘平日里天真活泼的表现更加强了观众对她心狠手辣的犯罪场面的想象，没有描写半点犯罪场景却让人不寒而栗。结局对于性恶论来说无疑过于人性化，但鉴于母女俩屌炸天的演技，满分是毫无争议的。

重庆十岁小女孩的暴行新闻刚出来不久，无意中就看了这部电影还还真是应景。里面有一些探讨犯罪的先天还是后天的问题有点僵硬，醉妈演的不错，最后的结局有点恶有恶报的意思。

整个片子的论调让人胆寒，可以与去年的狩猎作对比，主题同样是稚童的恶，不过这一部更加彻底，小女孩演得太让人胆寒，几乎没有可爱的成分，只剩下可怕。母女俩的演技太高超了，当年奥斯卡4个提名，其中三个演技奖可见一斑。片尾结束后的演员介绍也颇为有趣，影片的最后和控方证人一样也有个防剧透提醒

6.1/10。①妈妈女主通过一件死人案件逐渐发现她8岁的女儿是反社会的连环杀人狂，这让她乃至整个家庭陷入了激烈的心理挣扎与混乱（女主甚至自杀未遂）。结尾是女儿在河边不小心被雷劈死。②故事有趣，一些构图不错，运镜/场面调度精准娴熟有些水准，女主和她女儿表演地很好。然而，不管是舞台剧式的浮夸表演还是大量通过台词（而不是视听）推动叙事，都是很不电影化的操作。而且作为传统故事片叙事节奏较拖，再扣0.2。

应该是恶魔小孩电影的开山鼻祖吧？也记不清到底看过多少部同类型题材的作品了，坏男孩坏女孩都有，但结局无一例外都是坏小孩开外挂而大人们憋屈而死，这类结局虽然震撼，但看多了也就审美疲劳了，谢谢这个改过的结尾，给结局加一星

减一分为片尾的回归传统伦理和寻求心理平衡式结局。这部电影几乎全部按照话剧版拍摄，演员也是原班人马，很佩服8岁半的演员，也很好奇这样的作品会对年幼演员造成什么样的心理影响。

我想说老电影的调度真是一板一眼非常优雅~~~~故事一直都想看完~~还是被震撼了==遗传的理论这个值得讨论

一众演员表现非常精彩，但室内场景过多，一些情节是从演员嘴里描述出来的，带有舞台剧痕迹。很浓的时代特点：1、大量弗洛伊德理论；2、迫于当时的审查制度改了结尾，更喜欢改动前的结局。最早的萝莉杀手吧，讨厌孩子的不可错过。

《武侠》结尾就是抄这个么==

好莱坞最伟大的地方就在于，它能把一切都看成是一个故事，它甚至能把一个枯燥的理论讲成一个熟悉的故事，把一个熟悉的故事讲成一个非凡的传奇。（中国电影则正好相反。）影片很好的诠释了人格心理学里的一个重要观点——遗传论。

如果女孩不是反社会的故事，那么就会是女孩被炼铜园丁害的故事了，贤妻良母的母亲每一步都想把女儿规训成甜美的淑女（将来好当别人家的活财产），她给养父说她想写作，养父PUA她不会写。女房东看出帮佣有问题，她给帮佣说好话（偷窥过她和女儿很多次），我只能想到狗头萝莉和赤峰那位害女儿的妈，雌性动物都知道拼命保护自己的孩子（cg只会献祭孩子）。考虑到一些对着家教拿刀威胁的小男孩他妈只会说孩子小不懂事，再看这电影。结尾。到了后面看到打女孩屁股（以及中间父亲抱着女孩）打屁股那段是夹带私货（现代可以投诉儿童sq的那种）。以当时来讲小女孩演技很好。天生反社会那本的作者反倒说了些实话

话剧痕迹特别明显，无论是剧本还是表演，一查果然发现NancyKelly是原版cast；毛病和countrygirl差不多，整个戏剧架构、人物塑造都很完整，理论上是经典模版，但除了结局稍显无力（停在Rhoda提及第二天的sunbath就很好，查了下果然是原版ending，可能好莱坞不过审吧），总感觉还欠缺些其他的什么…

新版去掉了两个重要内容：和死者男孩母亲的交涉，专家对于badseed的看法。总的来说两版都不尽如人意，这部过于依靠表演，几乎沦为纯舞台剧，新版像网大而且直白过了头。小女孩的恶童式表演如今依然没几个人能超过，不动声色间就令人不寒而栗。badseed是个很好的概念，不过杀人狂都落在成人身上，恶童题材也都差口气，很难再见到这样全员女性，在遗传和心理上做文章的本子，并且拍出的内容只是原著一小半，真全面扩展应该比《德州电锯杀人狂》还要牛逼。这雷劈结局，真就为了过审吧。

艾琳哈卡特用舞台风格的强势表演完成了如同个人秀的两场戏，第一场戏她设计了一个非常合理贴切的差点被绊倒，因此第二次的出场她又有了一个注意那个台阶的表演，她倾诉丧子之痛控住全场，最后自己一展手的表演高潮躺在了沙发上，非常完整，这段戏生生的切开了母亲和老师的谈话，也使得母亲和老师的角色情绪变化得非常自然，第二次退场时她对母亲说“你明知道一些事不告诉我（要回家了）”用了撕裂的哭腔以及配合舞台剧般大幅度的躯干摆动离场显得特别悲愤，这种组合办法一直有用，《谁先爱上他的》的谢盈萱的肢体表演也是这种风格，也因为这场戏南茜凯利回到房间打电话试图给丈夫留言，演绎出了那种被压抑的悲痛。

箩莉不好惹尤其是小箩莉，要不是最后那结尾不符合理想这片应该会更好

很精彩。坏种的生根发芽，母爱的无力挣扎。全片游走于几个封闭的空间里，伴随着舞台剧式声嘶力竭的呐喊和充满张力的激情表演。比起危险小天使那样纯粹的恶童，反倒是从头到尾不见血的影帝熊萝莉更让人悚然。充满因果报应说的结局处理略显逗比了点，

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